La collection Pocket Terreur

Monument de papier au menu de ce dossier en rouge et noir mais sans Stendhal. On va décortiquer la célébrissime et regrettée collection Terreur de chez Pocket, ainsi que sa petite sœur, la collection Thriller Fantastique au Fleuve Noir.

L’historique

1989… Les troupes soviétiques se retirent d’Afghanistan… La Chine éclate des manifestants sur la place Tian’anmen… Le mur de Berlin s’effondre… La dictature de Ceausescu itou… La guerre froide s’achève… Les États-Unis, après quarante ans passés à chercher leurs couilles, se tournent vers un ennemi plus à leur portée que l’URSS et envahissent le Panama…
Rien de bien palpitant.
L’année 1989 mérite pourtant de rester dans les mémoires pour un événement majeur dans l’histoire de l’humanité.
En janvier, l’éditeur Presses Pocket lance sa collection Terreur sous la houlette de Patrice Duvic, qui en assurera la direction jusqu’au dernier volume en 2003 (avec une codirection en compagnie de David Camus entre 1999 et 2002). Pas loin de 300 titres au compteur, excusez du peu.
Si on ajoute les parutions au Fleuve Noir, on arrive même à 300. Tout rond. Comme les Spartiates de Léonidas, l’inventeur du chocolat.
Que vient faire Fleuve là-dedans ? Quand Pocket Terreur sort son dernier titre, Dark Water, en mars 2003, la collection n’a pas dit son dernier mot. Une partie du catalogue passe au Fleuve Noir, où le label Thriller Fantastique prend le relais et assure la succession jusqu’en 2006 sous la direction de Béatrice Duval. Les deux collections vont de pair, les dissocier n’aurait aucun sens. En témoigne la numérotation au Fleuve qui reprend là où Pocket s’était arrêté pour ajouter une trentaine d’inédits au corpus ; quant aux rééditions fluviales (de l’ordre d’une grosse quarantaine), elles conservent leur numéro pockettien d’origine. On saluera le respect de Duval pour le travail de son prédécesseur Duric en s’inscrivant ainsi dans la continuité (sans doute assortie d’une volonté du Fleuve de capter le lectorat de Pocket, une maison d’édition étant une entreprise, pas une fondation philanthropique).
À la mort définitive de la lignée, certains titres retournent chez Pocket (les Anne Rice), d’autres essaiment à droite à gauche chez Bragelonne (qui dispatche au petit bonheur Laurell K. Hamilton en Milady, la plupart des James Herbert en Terreur, du Clive Barker dans la collection L’Ombre), J’ai Lu (les Preston & Child), Le Livre de Poche (les Stephen King), Points (Psychose de Bloch), etc. La grosse majorité des titres disparaît des catalogues et n’est à ce jour plus éditée en France.
Si vous cherchez du Pocket Terreur pour découvrir la collection ou compléter la vôtre, on en trouve encore pas mal en brocante, chez les bouquinistes physiques et en ligne, dans les magasins solidaires (Emmaüs, Secours populaire, assos humanitaires locales), ainsi que sur les sites de vente d’occasion entre particuliers. Ne négligez pas les bibliothèques, tant à l’emprunt qu’à la vente quand elles font le ménage dans leur fonds. Il s’en est même glissé jusqu’au fin fond des CDI de collège et de lycée, où certains ont survécu : si vous avez des enfants scolarisés, inspirez-vous du cheval de Troie et passez par eux pour les emprunter.

La collection

Terreur n’est pas, comme on le lit trop souvent, dédiée au fantastique mais… suspense insoutenable… à la terreur.
Si tu regardes les noms des collections chez Pocket, tu verras que cette maison d’édition a une approche très autistique du truc (et autistique, dans ma bouche, faut le prendre comme un compliment). La SF va en Pocket Science-fiction, le polar en Pocket Policier, les classiques en Pocket classiques, le thriller en Pocket Thriller, la fantasy va en Pocket Science-fiction… Ouais, bon, mauvais exemple pour la fantasy, mais l’éditeur a rectifié le tir en 2017 en rebaptisant sa collection Pocket Imaginaire, laquelle regroupe donc les œuvres d’imaginaire. Quarante ans pour capter que la fantasy n’est pas de la SF, c’est pas dommage (mais c’est déjà mieux que Gallimard qui continue à tout balancer pêle-mêle en Folio SF).
Bref, chez Pocket, on ne donne pas dans l’intitulé de menu gastronomique, plus ronflant qu’une tronçonneuse (genre “farandole forestière” pour un pauvre champignon coupé en deux), on fait dans le nom simple voire simpliste, explicite, raccord avec le contenu. Le lecteur sait où il va.

Donc Terreur égale terreur. L’ouverture de la collection est parlante à ce sujet : 9001, Dragon rouge de Thomas Harris, premier tome de la saga Hannibal Lecter, dans laquelle si tu trouves du surnaturel, surtout t’hésites pas à m’appeler ; 9002, Mauvais garçon de Jack Vance, dépourvu du moindre élément fantastique. Il s’agit de deux romans à suspense, des thrillers comme on dit de nos jours. De l’anglais thrill, danser comme Michael Jackson frissonner, une réaction que provoque la terreur (ainsi qu’un relâchement des sphincters mais c’est moins vendeur d’appeler une collection “trouille à en chier dans son froc”).
Outre les deux que je viens de mentionner, on en trouve un paquet d’autres : Le silence des agneaux du même Harris, Dolores Claiborne de Stephen King, Koko de Peter Straub, Psychose et ses deux suites de Robert Bloch, Mort clinique de F. Paul Wilson, La nuit sur terre de Pierre Pelot… Je ne vais pas tous les lister, on a compris que les deux romans qui lancent la collection n’ont rien de phénomènes isolés. Ils auraient sans doute été encore plus nombreux si le lancement de Pocket Thriller en 1994 n’avait pas phagocyté l’essentiel du genre. Je pense par exemple à un Daniel Easterman, dont La nuit du 7^e jour et Le masque du jaguar n’auraient pas dépareillé en Terreur (et auraient même été plus à leur place qu’en Thriller).
Terreur, c’est d’abord des histoires qui font peur, l’idée maîtresse est là, peu importe que la cause en soit un tueur en série, un démon biblique ou ta mère en colère parce que t’as pas rangé ta chambre.
Alors après, c’est vrai que la collection affiche une teinte fantastique très marquée, avec trois quarts de titres relevant de l’horreur/épouvante pris comme une subdivision dudit fantastique. Pour coller les miquettes, vampires, loups-garous et fantômes assurent le taf comme personne. En tout cas jusqu’à Twilight, au-delà ils feraient plutôt rigoler.

Autant à travers les textes qu’à travers les auteurs sélectionnés, Terreur et Thriller Fantastique, c’est une certaine vision de l’horreur et de l’édition. Là où le label Gore du Fleuve Noir se contentait d’une horreur de médiocre qualité, bourrine, décérébrée, sanguinolente, les deux collections en rouge et noir ont le bon goût de viser plus haut et plus large. Si on trouve de l’horreur basique pour contenter le tout-venant, il n’y a pas que ça, mais aussi des textes plus exigeants, plus malins, plus fins, plus variés dans les approches horrifiques que du démembrement bête et méchant au fond des bois par un croque-mitaine masqué. Terreur doit son succès à la variété des plaisirs offerts pour toucher différents publics : que tu aimes le fantastique, le thriller, les maisons hantées, les vampires, les tueurs en série, le feutré, les geysers d’hémoglobine, l’action, la tension psychologique, le sérieux, le barré, le symbolisme, l’évasion, la réflexion, tu trouvais toujours plusieurs titres pour faire ton bonheur de lecteur. Ou ton bonheur de lectrice. Et ça, c’était pas commun.
J’ai parcouru tous les listings des années 70-80 en épouvante, angoisse et horreur (Gore, NéO, J’ai lu Épouvante, Le Masque Fantastique et quelques autres). Constat sans appel : pour trouver des femmes, fallait rejouer l’enlèvement des Sabines. On les compte sur les doigts d’une main. Chez Gore, la collection d’horreur phare avant la naissance de Pocket, elles sont deux dans la colonne “auteurs”. Sur pas loin de 120 titres parus, c’est pas énorme, euphémisme de rigueur. En Pocket Terreur et en Thriller Fantastique, sur à peu près 90 auteurs, j’ai compté 17 femmes, pour un total de 53 titres sur les 300 publiés. Aujourd’hui, la proportion – de l’ordre de 20% – peut paraître faible, mais pour l’époque et pour le genre, la féminisation du catalogue et du lectorat est prodigieuse et inédite, inscrite dans l’ADN de la collection avec Sheri S. Tepper, qui appartient à la première fournée de l’année 1989 au n°9013.

Terreur, c’était ça : le frisson, les couvertures bariolées et par-dessus tout un élément majeur qui fait la différence entre une collection lambda et une dont parle encore trente ans après, une démarche.
Cette démarche, cette vision, c’est ce qui distingue feue Pocket Terreur de son homonyme récente et insipide chez Bragelonne, qui joue l’attaque des clones homonymes l’âme en moins.
Pocket Terreur est culte.
Comme Le livre d’or de la science-fiction (Presse Pocket), Présence du Futur (Denoël), Ailleurs et Demain (Robert Laffont), La grande anthologie de la science-fiction (Le Livre de Poche) sont cultes.
Parce que ces collections ne reposent pas que sur la considération financière de la rentabilité, les plans marketing sur la comète, les études de marché peuplées de lecteurs types aux profils abstraits.
Parce qu’il y a aussi, en plus de la connaissance concrète du marché et de la maîtrise des impératifs commerciaux, un amour du genre, un amour de la chose écrite, un amour de la chose lue : une direction artistique.
Les Patrice Duvic, les Béatrice Duval, les Jacques Goimard, les Gérard Klein, les Bénédicte Lombardo ne se recrutent pas à la sortie des écoles de commerce ou des filières marketing.

Le contexte

On se serait attendu à ce que cette partie figure en tête d’article, juste avant d’aborder la naissance de Terreur. Mais non. Fallait d’abord connaître le quand et le quoi, avant de revenir sur le contexte, qui détermine deux questions : pourquoi 1989 ? pourquoi l’horreur ?
Massacre à la tronçonneuse (Tobe Hooper, 1974), La colline a des yeux (Wes Craven, 1977), La nuit des masques (John Carpenter, 1978), Amityville (Stuart Rosenberg, 1979), Shining (Stanley Kubrick, 1980), Vendredi 13 (Sean S. Cunningham, 1980), Hurlements (Joe Dante, 1981) Evil Dead 1 et 2 (Sam Raimi, 1981 et 1987), The Thing (John Carpenter, 1982), Creepshow (George Romero, 1982), Poltergeist (Tobe Hopper, 1982), Les Griffes de la Nuit (Wes Craven, 1982), La Mouche (David Cronenberg, 1986), Street Trash (Jim Muro, 1987), Hellraiser (Clive Barker, 1987), Prince des Ténèbres (John Carpenter, 1987), Jeu d’enfant (Tom Holland, 1988), les sorties ciné des années 70-80 parlent d’elles-mêmes, on dirait le catalogue de Pocket Terreur.
Le mouvement horrifique moderne est lancé sur grand écran dans les années 60. L’élément le plus représentatif en est le giallo italien, qui mélange un peu tout (du noir, du policier, du fantastique, de l’horreur, de l’érotisme, du gore, du slasher, du tueur masqué… l’essence de ce que sera Terreur) et influencera tout le cinéma d’horreur américain des années 80. Ces fameuses années 80 où le rythme s’accélère pour accoucher des trois quarts des films cultes et des figures iconiques du genre, les Freddy, les Jason, les Chucky, les cénobites tranquilles… L’horreur est à la mode. Il y a un public pour ça. Donc un marché. Et un créneau en l’absence de collection spécialisée en horreur dans l’Hexagone.

Le “premier” à se lancer est Daniel Riche, “après avoir découvert au Canada l’existence de collections fantastiques horrifiques à grand succès, totalement absentes du paysage éditorial français. (…) Il a misé sur l’engouement que connaissait à l’époque, auprès d’un public jeune, le cinéma horrifique” (Fabienne Soldini). Ainsi naquit au Fleuve Noir en 1985 la collection Gore, qui rendra les armes en 1990. D’autres s’engouffreront dans la brèche : J’ai Lu avec Épouvante (1986-1999), Pocket donc en 1989, Fleuve Noir le retour avec Frayeur (1994-1995).
Je mets des guillemets à “premier”, parce que, si Riche lance sa collection sur la terre vierge d’un gore pas toujours de bon goût, d’autres ont, à la toute fin des années 70, préparé le terrain éditorial dans un registre plus orienté fantastique et angoisse qu’horreur stricto sensu. Précurseur le plus notable, à partir de 1979 et jusqu’en 1989, les éditions NéO, dont l’excellente collection Fantastique / SF / Aventure rivalise en qualité et à peu de choses près en longévité avec Pocket Terreur. On citera aussi l’éphémère collection Le Masque Fantastique (1978-1980), lancée un poil trop tôt avant le raz-de-marée cinématographique et l’effet de mode horrifique des années 80. Le Masque fit un bide avec des titres comme Le faiseur d’épouvantes (Graham Masterton), Celui qui survit (James Herbert), Nous avons toujours habité le château (Shirley Jackson), Le Djinn (Masterton), La maison de chair (Masterton encore), Les renaissances de Joseph Tully (William H. Hallahan), les mêmes qui cartonneront en Pocket Terreur dix ans plus tard. Je veux dire, Le faiseur d’épouvantes, c’est Manitou, sans doute un des titres les plus connus de la collection à défaut d’être un des meilleurs.

Tant qu’à parler contexte, abordons celui de la fin de la collection. Les internets ne débordent pas d’informations sur le sujet, on supposera que les ventes ont chuté au point de devoir baisser le rideau.
D’aucuns parlent d’un essoufflement de l’horreur à la charnière de l’ancien et du nouveau millénaire. Non, les gars, mais alors pas du tout. Que le public se soit lassé des franchises aux opus redondants et commerciaux au bout du énième Freddy ou Vendredi 13, oui. Que le public se soit lassé des cohortes de clones utilisant les mêmes recettes horrifiques sans inventivité ni saveur, oui aussi. Ce qui s’est essoufflé, c’est l’effet de mode d’une certaine conception de l’horreur, celle des années 70-80, rien que de très normal après en avoir bouffé à toutes les sauces – ou plutôt toujours à la même sauce jusqu’à l’écœurement – pendant un quart de siècle. Mais l’horreur, elle, ne s’est jamais essoufflée, elle a juste changé de visage, elle s’est réorientée, le public aussi.
T’as qu’à regarder la mode du zombie, relancée par 28 jours plus tard en 2002. On en a mangé pendant près de vingt ans, du “cerveau, cerveau, miam”. La vogue des films d’horreur asiatiques à la suite de Ring (1998). Le courant du torture porn à la suite de Saw (2004) et Hostel (2005). Où tu vois que l’horreur n’intéresse plus personne au début des années 2000 ?
Dans le cas de Pocket, c’est juste pas trop le créneau de la collection, hyper centrée sur l’horreur occidentale de langue anglaise et plus portée sur les vampires que sur les zombies ou les yūrei. Le défaut de la qualité de Terreur, c’est sa cohérence… qui a tourné au bloc monolithique, au point de se retrouver dépassée par l’évolution du genre, à continuer à publier du Masterton alors que l’horreur n’en était plus là depuis une paire d’années. Les dernières parutions en Terreur sont celles d’un des rares auteurs de la collection à ne pas être né en Anglo-Saxonnie, le Japonais Suzuki, monsieur Ring. Symbolique d’une ouverture trop tardive…
Et puis, il y a l’ambiance générale. La décennie 80, c’étaient les années coke, boules à facettes, films d’action décomplexés pleins de punchlines en veux-tu en voilà, l’insouciance, quoi… Sauf que le malaise a pété juste derrière pendant les années 90, les années Nirvana dont on sait comment elles ont fini pour Kurt Cobain… Quant au début des années 2000, là, ça a été festival, entre crise économique, chômage de masse, terrorisme à coup d’avions… Quand tu vis dans l’angoisse (du chômage, de la précarité, de la pauvreté, de te faire déglinguer au coin de la rue), avec en plus les oreilles qui bourdonnent non-stop d’un discours médiatique et politique de la peur parce que ça fait vendre, t’as plus trop envie d’en rajouter une couche à te faire peur en lisant. Beaucoup de lecteurs et lectrices se sont tournés vers des bouquins plus safe que l’horreur, vers les cocons de la fantasy ou de la romance. On n’aime l’horreur que quand tout va bien et qu’on peut se le permettre.
Ajoute là-dessus les questions générationnelles. Quand j’étais ado, au collège, au lycée, on lisait du Pocket Terreur, du Stephen King. Parce que c’est ce qu’on avait. La génération suivante est passée à des lectures moins hardcore, comme la saga Harry Potter qui lui était contemporaine. Autre temps, autres mœurs. À chaque époque ses livres, auteurs et genres de chevet.
Enfin, les genres évoluent dans le temps. Quand Terreur raccroche les gants en 2003, l’horreur, le fantastique, le thriller ne sont plus les mêmes qu’en 1989. Des titres et des auteurs novateurs au lancement de la collection le sont beaucoup moins des années après. Dragon rouge, dont je parlais plus haut, en est le meilleur exemple. Tout beau, tout frais quand les lecteurs français le découvrent en 89. Quinze ans plus tard – et c’est encore pire aujourd’hui avec un écart de trente ans –, le roman de Thomas Harris reste un excellent livre… qui laisse l’impression de l’avoir lu un milliard de fois, le thème du tueur en série ayant été traité à l’envi depuis. Si on saute de l’amont vers l’aval, l’arrivée de Laurell K. Hamilton au catalogue, à cheval sur les périodes Pocket et Fleuve Noir est représentative d’une frange du fantastique qui sort de l’horreur pour glisser vers l’urban fantasy. Cette horreur, on va la retrouver de plus en plus dans le thriller, au moins dans sa branche grand-guignol et sanguinolente, complaisante dans la boucherie gore pour flatter les bas instincts voyeuristes du lectorat, faute d’avoir quelque chose de consistant à raconter (soit plus ou moins la moitié de ce qui s’édite aujourd’hui en thriller sous des labels qui tiennent moins du noir profond que du gros rouge qui tache).
La cohérence éditoriale aura été la grande force de Terreur pour se forger une identité… et sa plus grande faiblesse en l’empêchant d’évoluer, à ressasser un peu trop souvent les mêmes noms pondant les mêmes bouquins quand les lecteurs auraient peut-être voulu autre chose, un peu plus dans l’air du temps.

Les auteurs

Quand on parcourt la liste des auteurs, le calcul est vite fait : un Japonais (Kōji Suzuki), un Allemand (Joachim Körber), une poignée de Français (Jeanne Faivre d’Arcier, Jean-Christophe Chaumette, Pierre Pelot, Bernard Florentz, Marc Mouly) et dans les octante Anglo-Saxons.
Rien de bien étonnant, en France, l’imaginaire pose problème, trop fantaisiste par rapport au classicisme attendue d’une Œuvre Littéraire, avec de la bonne grosse majuscule parce qu’on n’est pas là pour rigoler. À plus forte raison l’horreur, considérée comme un des genres les moins sérieux. Dans les pays anglo-saxons, où les États-Unis, la Grande-Bretagne et le Canada occupent le podium, l’horreur est reconnue comme un genre à part entière au point qu’un petit gars de là-bas a eu assez de matière pour pondre un copieux pavé sur le sujet : Anatomie de l’horreur (Stephen King, 1981).
Il est donc plus facile d’alimenter une collection avec des œuvres étrangères plutôt que françaises. Soit. N’empêche qu’on peut reprocher à Terreur sa monomanie anglo-saxonne. Je ne suis pas expert de l’horreur italienne, allemande, espagnole, russe… pour la raison justement que, tous genres imaginaires confondus, on n’édite en France que trois pays, le nôtre, les États-Unis et le Royaume-Uni, et que l’invisibilisation du reste du monde rend compliqué de savoir ce qui se fait ailleurs quand tu ne parles pas la langue. Pas expert, donc, mais je me dis que les autres pays et continents doivent quand même avoir quelque chose à proposer. L’Amérique du Sud ? L’Afrique ? Non ? Un seul auteur pour toute l’Asie alors que le Japon, pour ne citer que lui, regorge de romans d’horreur qui auraient eu leur place en Terreur (par exemple, Audition de Ryū Murakami et 玩具修理者 / Le réparateur de jouets de Yasumi Kobayashi). Et la Scandinavie ? Tu ne vas pas me dire que la terre des métalleux scandant “Iä! Iä! Cthulhu fhtagn!” ne produit pas d’écrivains sur le créneau horrifique ? Et la regina dell’horror italiano, l’Italienne Alda Teodorani ? Son Giù, nel delirio incarne l’essence même de la collection ! Absent. Snif…
De grosses lacunes. J’adore Terreur, hein, et les Du-Du, Vic et Val, ont fait dans l’ensemble du très bon travail, respect. Mais.
Y avait quand même moyen de caser au catalogue un peu plus de variété que – j’ai recompté – 39 Masterton et 30 Koontz. Le binôme totalise 69 titres sur 300 et occupe 23% de l’espace. Un quart de la collection à deux… sachant que quand tu en as lu un de chaque, tu les as tous lus, et que c’est pas des champions dans leur catégorie.
Koontz est à géométrie variable, oscillant entre le pire (souvent) et le meilleur (parfois), comme tous les stakhanovistes qui pondent du roman au kilomètre. “Un petit maître de série B, avec quelques belles réussites mais aussi des ouvrages alimentaires à l’écriture chaotique”, résume à juste titre et avec retenue Claude Mesplède dans son Dictionnaire des littératures policières. J’aurais plutôt parlé de “branlotin pas bien terrible capable à l’occasion de fulgurances géniales”.
Quant à Masterton, je l’ai toujours trouvé surcoté. Il sait décrire des scènes gore et l’étendue de son talent s’arrête là. Un peu court, jeune homme. Personnages inconsistants et caricaturaux, intrigues bancales et grosses ficelles narratives (le mec a jamais été foutu de scénariser correctement une histoire), péripéties prévisibles (donc récits sans tension dramatique et par conséquent sans angoisse) et une utilisation si basique des codes du genre qu’ils en deviennent clichés : dans la catégorie bras cassé, Masterton tient la dragée haute à la Vénus de Milo. Il aurait mieux fait d’en rester à Mayfair et Penthouse.

Après, faut bien avouer que Koontz et Masterton marchent. Leurs titres moyens ont le mérite de ramener des sous dans la caisse pour faire tourner la boutique… et permettre des choix plus audacieux et des prises de risque sur d’autres titres et auteurs.
À côté de ces deux (grands-)guignols surreprésentés, on trouve aussi des gens qui maîtrisent le métier. Certains sont déjà familiers du grand public ou d’un lectorat de niche (Stephen King, Jack Vance, Robert Bloch, Brian Lumley, Peter Straub, Clive Barker, Fred Saberhagen, Shirley Jackson…) et servent de locomotive pour tirer la collection et attirer les lecteurs.
Duvic a le nez creux (et un bon réseau d’infos) dans ses choix : Thomas Harris est un parfait inconnu en France quand Terreur démarre sur son Dragon Rouge en 1989. C’est une autre chanson en 1992 quand sort Le silence des agneaux dans les librairies françaises, après le succès du film un an auparavant. Bien vu, l’aveugle ! On en dira autant d’Anne Rice, révélée au public français et popularisée bien avant l’adaptation ciné d’Entretien avec un vampire (1994) grâce à son entrée dans la collection dès l’année 1990 avec deux titres d’un coup (Entretien et Lestat le vampire).
Terreur a fait connaître des auteurs bien installés chez eux mais inédits en France comme Charles de Lint (précurseur de l’urban fantasy) ou Robert McCammon. Du côté des auteurs déjà publiés dans l’Hexagone, certains, qui avaient subi des premiers pas éditoriaux timides et pas toujours concluants, trouveront chez Pocket une reconnaissance à leur mesure (i.e. F. Paul Wilson et surtout James Herbert, dont la trilogie des Rats et Fog sont restés dans toutes les mémoires). On aura aussi l’occasion de découvrir des facettes méconnues d’auteurs qui nous avaient habitués à d’autres genres (Jack Vance et Tanith Lee en fantasy/SF, Fred Saberhagen en SF avec ses Berserkers).
Sans se limiter aux briscards, valeurs sûres et étoiles montantes, Terreur prend quelques paris osés en intégrant des petits jeunes qui se lancent dans les années 80-90, comme Graham Joyce, Jeanne Kalogridis et Jonathan Carroll, sans qu’on ait à attendre vingt ans que leurs travaux traversent l’Atlantique ou la Manche. On croise aussi avec Armageddon rag en 2000 un certain George R. R. Martin, dont Le Trône de Fer commence à peine à débarquer en France. Même pari avec certains des rares auteurs français de la collection qui sont primo-romanciers ou à peu près. Si Mouly et Florentz n’iront pas beaucoup plus loin, Jeanne Faivre d’Arcier verra sa carrière lancée grâce à ses débuts en Terreur.
L’aigle à deux têtes Terreur-Thriller Fantastique se sera montré précurseur en publiant neuf titres de Laurell K. Hamilton entre 2002 et 2006, avant la vogue pour l’urban fantasy et la fantasy contemporaine consécutive au succès de True Blood sur le petit écran et Twilight sur le grand.
Mis à part quelques réserves sur le duo boiteux Koontz-Masterton et le déluge anglo-saxon, le résultat de tout ça, c’est une belle écurie, bourrée de choix éditoriaux intéressants. Des vrais choix. Avec à la fois une diversité des facettes de l’horreur et une unité d’ensemble.

Les couvertures

Cette unité, on la retrouve aussi dans l’identité visuelle de la collection. Les Pocket Terreur étaient inratables dans les gares et en librairie, tant sur les tables grâce à leurs couvertures chatoyantes tartinées d’écarlate que sur les étagères où leurs tranches stendhaliennes en rouge et noir se détachaient entre l’argenté de la SF/fantasy et le blanc d’à peu près tout le reste.
Personne n’a oublié à quoi ressemblait la collection, même ceux qui n’ont jamais mis le nez dedans.
Ça s’est pas mal perdu, depuis, la notion de patte graphique pour une collection. Aujourd’hui, rien ne ressemble plus à un livre de poche qu’un autre livre de poche.

Mais revenons-en à l’époque où les éditeurs ne se contentaient pas d’entasser des bouquins au pif et appeler ça une collection.
Terreur avait de la gueule et Thriller Fantastique aussi. Du superbe à l’immonde (parce qu’il y a quelques belles mochetés dans le lot), les couvertures marquaient.
Pour Terreur, on considère en général que la maquette a connu quatre périodes. Si on veut être précis – et c’est mon cas de grand maniaque –, le compte monte à cinq, ou plutôt quatre et demi, plus quelques variantes et bizarreries ponctuelles. Plus là-dessus la période Fleuve.

Époque n°1 (janvier 1989 – juin 1993) : un bandeau illustré sur la partie supérieure, qui occupe 15% de la couverture, et comporte le nom de l’auteur, centré, en rouge ; une grande illustration centrale avec le nom de la collection en haut, à droite, en petit et en blanc, le titre centré en haut, en gros, en rouge, l’incipit surimprimé en rouge, le nom de l’éditeur, centré, tout en bas, en rouge.

On notera sur certaines couvertures un fin contour blanc sur le nom de l’auteur ou le titre, parfois les deux (i. e. Fog).

Époque n°1,5 : même présentation, avec un cartouche noir autour du nom de l’auteur pour le faire ressortir. Occasionnel en 1990 où s’enchaînent dans le plus parfait désordre des bouquins qui l’ont et des qui l’ont pas, ce cartouche devient la règle en 1991 où il est chaque fois présent.

À noter, Transe de mort (Graham Masterton) et Secret Show (Clive Barker), où le nom de l’auteur apparaît en blanc. Sans doute une erreur de couleur plutôt qu’un parti pris graphique, le cas ne s’est, à ma connaissance, produit que pour les deux titres cités.
Seule occurrence où le choix du blanc pour les noms d’auteurs soit volontaire, l’anthologie 13 histoires diaboliques, qui est aussi un des deux seuls titres à ne pas comporter de bandeau supérieur.

L’autre ouvrage à ne pas comporter de bandeau est La part des ténèbres de STEPHEN KING avec son nom en énorme sur la couv’. Pourquoi ce roman-ci plutôt qu’un autre ? Mystère… D’accord, on parle de la star STEPHEN KING, mais son autre titre de l’époque Presses Pocket, Salem, n’a pas de présentation spécifique et suit le modèle de ses collègues.
Le phénomène se reproduira lors de la période suivante avec Les yeux du dragon en présentation standard et Dolores Claiborne où STEPHEN KING est marqué en gros, sans bandeau illustré en arrière-plan du nom.

Une fantaisie graphique à signaler sur Le silence des agneaux où le nom et le prénom de l’auteur sont très espacés pour pouvoir glisser le motif du papillon sphinx tête de mort.

Époque n°2 (juin 1993 – février 1999) : même design à l’exception du logo de l’éditeur qui glisse du centre vers la gauche, orienté à la verticale, en caractères noirs dans un cartouche rouge, avec un décalage des trois dernières lignes de l’incipit. Le nom Presses Pocket est raccourci en Pocket, parce que les livres ne sont plus imprimés sous presse mais créés grâce à la magie des lutins qui travaillent dans les sous-sols de l’éditeur (mon explication peut paraître débile mais moins, je trouve, que la version officielle de l’époque concernant le changement de nom : “Pour mieux se positionner par rapport à des concurrents, pour préciser son originalité et sa force, pour s’affirmer comme un vrai généraliste de l’édition de poche”, dixit son directeur de l’époque, Leonello Brandolini, et perso je vois pas trop le rapport entre son baratin creux et le retrait du mot Presses).
Bref, on entre dans l’ère Pocket Terreur, la plus connue en termes de nom et d’image.

Au rang des fantaisies, l’anthologie 13 histoires diaboliques est rééditée, toujours avec les noms des auteurs en blanc, alors que les nouveaux recueils 22 histoires de sexe et d’horreur et Dernières nouvelles de Dracula voient leur casting s’afficher en rouge.

Les adaptations cinématographiques ont en couverture l’affiche du film… et des présentations variables :
– Le silence des agneaux est réédité à l’identique, mis à part le changement de logo éditeur.
– Entretien avec un vampire est réédité avec une nouvelle couv’ tirée du film, qui perd son incipit mais conserve son bandeau supérieur et le nom d’Anne Rice en rouge sur fond noir.
– L’avocat du diable (Andrew Neiderman) est réédité sous le titre L’associé du diable, avec l’affiche du film, pas d’incipit (remplacé par une tagline à deux ronds cinquante), pas de bandeau, le nom de l’auteur en blanc sans cartouche noir. Vampires de John Steakley suit le même modèle.

Époque n°3 (février 1999 – août 2001) : la maquette se modernise, perd son aspect old school, les illustrations gagnent en qualité graphique (trajectoire initiée depuis les sorties et rééditions de 1995) et en homogénéité (elles sont presque toutes signées Pierre-Olivier Templier). L’incipit se réduit à quatre lignes qui cessent de bouffer toute l’illustration. Le bandeau supérieur disparaît. Le titre reste en rouge, le nom de l’auteur passe en blanc et gagne en taille. Le nom de la collection s’harmonise avec le logo de l’éditeur en s’alignant sur lui, du même côté, à la verticale.
Si je garde une préférence de cœur toute subjective pour la période 2, la 3 est la plus réussie niveau esthétique de la collection. Là, ça fait Terreur.

Époque n°4 (août 2001 – mars 2003) : j’ignore si les ventes ont baissé et qu’un changement de maquette a été tenté pour regagner les faveurs du public ou si, au contraire, c’est le changement de maquette qui a précipité la fin, toujours est-il que ce n’était ni fait ni à faire. L’incipit saute (admettons, pourquoi pas ?), le rouge et le blanc du titre et de l’auteur s’inversent (erreur, fallait conserver auteur blanc, titre rouge), le logo change de teinte et passe du “rouge Terreur” en “bleu WTF” (erreur aussi, énorme). En clair, la collection a perdu toute identité visuelle et ressemble à du poche lambda. Même les nouvelles illustrations ne rendent pour la plupart plus du tout l’idée d’horreur et à peine celle de fantastique.
J’en possède très peu de cette période… parce que rien ne la distinguait plus et qu’il m’arrivait lors de mes virées en librairie de passer devant sans la voir. La messe est dite.

Époque n°5 (septembre 2003 – juillet 2006) : on reste sur les mêmes bases de rouge, blanc et noir pour l’habillage, une chouette patte graphique dans l’ensemble (La forteresse noire, Le lien maléfique), avec aussi de magnifiques ratages (les Laurell K. Hamilton).

La numérotation

Tous les volumes de la série sont en 9xxx, à l’exception de deux erreurs (les deux tomes de Galilée de Clive Barker qui écopent du tarif Pocket SF en 5xxx) et d’une bizarrerie inexpliquée (n°11979 pour le Merrick d’Anne Rice).
Le créneau Pocket occupe la tranche 9001-9297. Les numéros suivent à peu près l’ordre chronologique de parution – au moins si on s’en tient aux années d’édition, parce que si on liste en fonction des mois de sortie, c’est un peu plus rock’n’roll.
Les décalages s’expliquent par le fait que certains numéros aient été réservés à l’avance pour des publications qui ont pris plus de temps que prévu (joie des traducteurs qui rendent leur copie en retard ou des négociations de droits longues et âpres).
Les trous dans la numérotation de Terreur sont quant à eux des projets éditoriaux avortés (sans doute pour des questions de droits et de pognon), dont certains seront menés à terme quand Fleuve reprendra le flambeau. Ainsi le Nécroscope 2 : Vamphyri de Brian Lumley, annoncé par Pocket pour porter le dossard 9218 avec une sortie en 1999-2000 dans la foulée du premier (n°9215), ne sortira que bien plus tard au Fleuve en 2004, avec le numéro prévu de longue date. C’est ce qui s’appelle avoir de la suite dans les idées. Et j’aime bien, ça change des visions court-termistes d’autres éditeurs plus intéressés au buzz du moment qu’au travail de longue haleine. Ce qu’est par définition une collection : un marathon, pas un sprint.
À l’arrivée, si on mixe Terreur et Thriller fantastique, il ne reste que très peu de blancs dans la numérotation (9034, 9134, 9154, 9208, 9221, 9222, 9225, 9253, 9263, 9265, 9268, 9270, 9281, 9287, 9290, 9293, 9294, 9296 chez Pocket, 9300 chez Fleuve et 9298 entre les deux éditeurs).

Les titres

Le tableau suivant regroupe, classés par numéro, tous les titres parus chez Pocket, ainsi que les rééditions et ajouts chez Fleuve Noir (mélange qui fera, pour changer, bondir les puristes).
Les liens renvoient aux chroniques publiées sur le blog (corpus qui couvrira une cinquantaine de titres quand j’en aurai vu le bout).

N°	Titre	Auteur	Année	Format	Éditeur
5766 1	Galilée *	Clive Barker	2002	roman	Pocket
5767 1	Galilée **	Clive Barker	2002	roman	Pocket
9001	Dragon rouge	Thomas Harris	1989	roman	Pocket
9002	Méchant garçon	Jack Vance	1989	roman	Pocket
9003	Le démon des morts	Graham Masterton	1989	roman	Pocket / Fleuve
9004	Le masque de l’oubli	Dean R. Koontz	1989	roman	Pocket / Fleuve
9005	Le fils de la nuit éternelle	John Farris	1989	roman	Pocket
9006	L’antre du cauchemar	Thomas Tessier	1989	roman	Pocket
9007	Les rats	James Herbert	1989	roman	Pocket / Fleuve
9008	Envoûtement	Ramsey Campbell	1989	roman	Pocket
9009	Une porte sur l’hiver	Dean R. Koontz	1990	roman	Pocket / Fleuve
9010	La voix des ténèbres	Dean R. Koontz	1989	roman	Pocket
9011	Les yeux des ténèbres	Dean R. Koontz	1990	roman	Pocket
9012	Le seigneur des guêpes	Iain M. Banks	1989	roman	Pocket / Fleuve
9013	Ossements	Sheri S. Tepper	1989	roman	Pocket
9014	Psychose 2	Robert Bloch	1989	roman	Pocket
9015	Miroirs de sang	Dean R. Koontz	1989	roman	Pocket
9016	Salem	Stephen King	1989	roman	Pocket
9017	Le portrait du mal	Graham Masterton	1989	roman	Pocket
9018	Le jour J du jugement	Graham Masterton	1989	roman	Pocket
9019	Extase sanglante	Ray Garton	1990	roman	Pocket
9020	Julia	Peter Straub	1989	roman	Pocket / Fleuve
9021	Le repaire des rats	James Herbert	1989	roman	Pocket / Fleuve
9022	La secte sans nom	Ramsey Campbell	1989	roman	Pocket
9023	Lestat le vampire	Anne Rice	1990	roman	Pocket / Fleuve
9024	Les brumes de Babylone	Michael McDowell	1990	roman	Pocket
9025	Train fantôme	Stephen Laws	1989	roman	Pocket
9026	Médium	Linda Crockett Gray	1990	roman	Pocket
9027	Lori	Robert Bloch	1990	roman	Pocket
9028	L’ange des ténèbres	John Farris	1990	roman	Pocket
9029	Faux-semblants	Jack Geasland, Bari Wood	1990	roman	Pocket
9030	Manitou	Graham Masterton	1990	roman	Pocket / Fleuve
9031	Entretien avec un vampire	Anne Rice	1990	roman	Pocket / Fleuve
9032	Fog	James Herbert	1990	roman	Pocket
9033	Ghost story	Peter Straub	1990	roman	Pocket / Fleuve
9035	La peste grise	Dean R. Koontz	1989	roman	Pocket
9036	Le survivant	James Herbert	1990	roman	Pocket / Fleuve
9037	Le vol noir	Martin Cruz Smith	1990	roman	Pocket
9038	La vengeance du Manitou	Graham Masterton	1991	roman	Pocket
9039	Cauchemars de sable	Michael McDowell	1991	roman	Pocket
9040	La mort à la traîne	Dean R. Koontz	1990	roman	Pocket
9041	La forêt maudite	Chet Williamson	1991	roman	Pocket
9042	Crucifax	Ray Garton	1991	roman	Pocket
9043	L’écharpe	Robert Bloch	1991	roman	Pocket
9044	Psychose 13	Robert Bloch	1991	roman	Pocket
9045	Psychose II	Robert Bloch	1991	roman	Pocket
9046	La nuit des cafards	Dean R. Koontz	1991	roman	Pocket
9047	Koko	Peter Straub	1991	roman	Pocket
9048	Démences	Graham Masterton	1991	roman	Pocket
9049	Le miroir de Satan	Graham Masterton	1991	roman	Pocket / Fleuve
9050	L’empire des rats	James Herbert	1993	roman	Pocket / Fleuve
9051	Faërie	Raymond E. Feist	1991	roman	Pocket
9052	Scorpion	Robert McCammon	1991	roman	Pocket
9053	L’exorciste : la suite	William Peter Blatty	1991	roman	Pocket
9054	La malédiction de Bethany	Robert McCammon	1991	roman	Pocket
9055	La semence du démon	Dean R. Koontz	1999	roman	Pocket
9056	Les renaissances de Joseph Tully	William H. Hallahan	1991	roman	Pocket
9057	La reine des damnés	Anne Rice	1991	roman	Pocket / Fleuve
9058	Cassie	John Saul	1991	roman	Pocket
9059	L’anti-chambre	T. M. Wright	1992	roman	Pocket
9060	Manhattan Ghost Story	T. M. Wright	1991	roman	Pocket
9061	La nuit du forain	Dean R. Koontz	1991	roman	Pocket
9062	La fête du maïs	Thomas Tryon	1991	roman	Pocket
9063	La gorge	Peter Straub	1996	roman	Pocket
9064	La lance	James Herbert	1992	roman	Pocket
9065	L’autre	Thomas Tryon	1992	roman	Pocket
9066 3	Cauchemars d’une nuit d’été	Matthew J. Costello	1991	roman	Pocket
9067	La horde du cauchemar	Lawrence Watt-Evans	1993	roman	Pocket
9068 4	L’avocat du Diable	Andrew Neiderman	1993	roman	Pocket
9069	La tourbière du diable	M. C. Talbot	1992	roman	Pocket
9070	Dolores Claiborne	Stephen King	1995	roman	Pocket
9071	Le silence des agneaux	Thomas Harris	1992	roman	Pocket
9072	La part des ténèbres	Stephen King	1992	roman	Pocket
9073	Un vieil ami de la famille	Fred Saberhagen	1992	roman	Pocket
9074	Froid devant	Randall Boyll	1993	roman	Pocket
9075	Treize histoires diaboliques	collectif	1992	nouvelles	Pocket
9076	La momie	Anne Rice	1992	roman	Pocket
9077	Le djinn	Graham Masterton	1992	roman	Pocket
9078	Les puits de l’enfer	Graham Masterton	1991	roman	Pocket
9079	Rituel de chair	Graham Masterton	1992	roman	Pocket
9080	Fluke	James Herbert	1992	roman	Pocket
9081	Mulengro : conte gitan	Charles de Lint	1992	roman	Pocket
9082	Monssstre	Randall Boyll	1992	roman	Pocket
9083	Dis-moi qui tu hantes	James Herbert	1992	roman	Pocket
9084	L’heure du loup	Robert McCammon	1992	roman	Pocket
9085	Amy Girl	Bari Wood	1992	roman	Pocket
9086	Territoires du crépuscule	Randall Boyll	1992	roman	Pocket
9087	Hantises	John Saul	1992	roman	Pocket
9088	Mystery	Peter Straub	1992	roman	Pocket
9089	Secret show	Clive Barker	1993	roman	Pocket
9090	L’autre pays	T. M. Wright	1993	roman	Pocket
9091	Transe de mort	Graham Masterton	1993	roman	Pocket
9092	Maison hantée	Shirley Jackson	1993	roman	Pocket
9093	La nuit des salamandres	Graham Masterton	1993	roman	Pocket
9094	Notre vénérée chérie	Robert Marasco	1993	roman	Pocket
9095	Créature	John Saul	1993	roman	Pocket
9096	La forteresse noire	F. Paul Wilson	1993	roman	Pocket / Fleuve
9097	Il y aura toujours quelqu’un derrière vous	Andrew Klavan	1994	roman	Pocket
9098	Sanctuaire	James Herbert	1993	roman	Pocket
9099	Contrat sur un vampire	Garfield Reeves-Stevens	1993	roman	Pocket
9100	Le trône de Satan	Graham Masterton	1993	roman	Pocket
9101	Le sang d’immortalité	Barbara Hambly	1994	roman	Pocket
9102	Sara	Marion Zimmer Bradley	1993	roman	Pocket
9103	Dernières nouvelles de Dracula	collectif	1996	nouvelles	Pocket
9104	La maison d’à côté	Anne Rivers Siddons	1993	roman	Pocket
9105	Le guetteur	Charles MacLean	1993	roman	Pocket
9106	Sans portes ni fenêtres	Peter Straub	1993	nouvelles	Pocket
9107	Le lien maléfique	Anne Rice	1994	roman	Pocket / Fleuve
9108	La loterie	Shirley Jackson	1994	nouvelles	Pocket
9109	Mr. Murder	Dean R. Koontz	1996	roman	Pocket
9110	Symphonie macabre	Charles de Lint	1993	roman	Pocket
9111	Les murmures de la nuit	Charles de Lint	1994	roman	Pocket
9112	Le mystère du lac	Robert McCammon	1995	roman	Pocket
9113	22 histoires de sexe et d’horreur	collectif	1994	nouvelles	Pocket
9114	La maison interdite	Dean R. Koontz	1994	roman	Pocket / Fleuve
9115	Fièvre de glace	Dean R. Koontz	1995	roman	Pocket
9116	Soleil de minuit	Ramsey Campbell	1994	roman	Pocket
9117	Apparition	Graham Masterton	1994	roman	Pocket / Fleuve
9118	Le royaume des devins	Clive Barker	1994	roman	Pocket / Fleuve
9119	Le diable aux trousses	Christopher Fowler	1994	roman	Pocket
9120	Le caducée maléfique	Thomas M. Disch	1994	roman	Pocket
9121	Black Mariah	Jay R. Bonansinga	1994	roman	Pocket
9122	Le dossier Holmes-Dracula	Fred Saberhagen	1994	roman	Pocket
9123	Un amour de monstres	Katherine Dunn	1994	roman	Pocket
9124	La danse des ombres	Tanith Lee	1994	roman	Pocket
9125	La maison de chair	Graham Masterton	1994	roman	Pocket
9126	Contes de terreur	Robert Bloch	1994	nouvelles	Pocket
9127	Rouge flamenco	Jeanne Faivre d’Arcier	1995	roman	Pocket
9128	La chose des profondeurs	Matthew J. Costello	1994	roman	Pocket
9129	La danse du scalpel	Garfield Reeves-Stevens	1994	roman	Pocket
9130	L’enfer du rêve	Graham Joyce	1995	roman	Pocket
9131	Sépulcre	James Herbert	1995	roman	Pocket
9132	Lune froide	Dean R. Koontz	1995	roman	Pocket
9133	Pire que le mal	Jay R. Bonansinga	1996	roman	Pocket
9135	Mort clinique	F. Paul Wilson	1995	roman	Pocket
9136	Le voleur de corps	Anne Rice	1995	roman	Pocket / Fleuve
9137	L’heure des fauves	Andrew Klavan	1995	roman	Pocket
9138	Double vue	Bari Wood	1996	roman	Pocket
9139	Tengu	Graham Masterton	1996	roman	Pocket / Fleuve
9140	Liens de sang	F. Paul Wilson	1995	roman	Pocket
9141	Le jeu du jugement	Bernard Taylor	1995	roman	Pocket
9142	Le festin des ténèbres	Tanith Lee	1995	roman	Pocket
9143	L’ombre du Manitou	Graham Masterton	1995	roman	Pocket
9144	Né de l’ombre	Matthew J. Costello	1995	roman	Pocket
9145	Présages	James Herbert	1996	roman	Pocket / Fleuve
9146	Les guerriers de la nuit	Graham Masterton	1995	roman	Pocket
9147	Les rivages de la nuit	Graham Masterton	1996	roman	Pocket
9148	Le fléau de la nuit	Graham Masterton	1996	roman	Pocket
9149	Dans les griffes du diable 5	Cathy Cash Spellman	1995	roman	Pocket
9150	Des saints et des ombres	Christopher Golden	1995	roman	Pocket
9151	Le cadran solaire	Shirley Jackson	1995	roman	Pocket
9152	Le postier	Bentley Little	1995	roman	Pocket
9153	Les confessions de Dracula	Fred Saberhagen	1995	roman	Pocket
9155	Sorcière, ma sœur	Graham Joyce	1998	roman	Pocket / Fleuve
9156	Salles obscures	Tim Lucas	1997	roman	Pocket
9157	L’heure des sorcières	Anne Rice	1996	roman	Pocket / Fleuve
9158	Les sœurs de la nuit	John Pritchard	1996	roman	Pocket
9159	La cache du diable	Dean R. Koontz	1996	roman	Pocket / Fleuve
9160	Gidéon	Stephen Laws	1996	roman	Pocket
9161	Caïn l’obscur	Tanith Lee	1996	roman	Pocket
9162	Adagio pour une ombre	Marion Zimmer Bradley	1996	roman	Pocket
9163	Voyage avec les morts	Barbara Hambly	1996	roman	Pocket
9164	Étranges détours	Dean R. Koontz	1997	roman + nouvelles	Pocket
9165	Démons intimes	Dean R. Koontz	1997	roman + nouvelles	Pocket
9166	Taltos	Anne Rice	1997	roman	Pocket / Fleuve
9167	Les portes de l’enfer	Dick Henbolls	1996	roman	Pocket
9168	Requiem	Graham Joyce	1996	roman	Pocket
9169	Les anges du désespoir	John Pritchard	1997	roman	Pocket
9170	Les yeux du dragon	Stephen King	1998	roman	Pocket
9171	La nuit sur terre	Pierre Pelot	1997	roman	Pocket
9172	Noire magie	Tom Tryon	1997	roman	Pocket
9173	Un amour de Dracula	Fred Saberhagen	1997	roman	Pocket
9174	Hel	Graham Masterton	1997	roman	Pocket
9175	Pacte avec le vampire	Jeanne Kalogridis	1997	roman	Pocket
9176	Noces d’enfer	Bernard Florentz	1997	roman	Pocket
9177	Imajica *	Clive Barker	1998	roman	Pocket / Fleuve
9178	L’illusionniste	Christopher Fowler	1997	roman	Pocket
9179	Sang impur	Graham Masterton	1997	roman	Pocket
9180	Le maître des mensonges	Graham Masterton	1997	roman	Pocket
9181	Relic	Lincoln Child, Douglas Preston	1997	roman	Pocket
9182	Les larmes du dragon	Dean R. Koontz	1998	roman	Pocket
9183	La déesse écarlate	Jeanne Faivre d’Arcier	1997	roman	Pocket
9184	Tic Tac	Dean R. Koontz	1997	roman	Pocket
9185	Les visages du cauchemar	Graham Masterton	1998	nouvelles	Pocket
9186	Les enfants du vampire	Jeanne Kalogridis	1998	roman	Pocket
9187	Imajica **	Clive Barker	1998	roman	Pocket / Fleuve
9188	Spectres	Dean R. Koontz	1999	roman	Pocket / Fleuve
9189	L’heure des chauves-souris	Dean R. Koontz	1998	roman	Pocket
9190	L’antre du tonnerre	Dean R. Koontz	1999	roman	Pocket
9191	Le rideau de ténèbres	Dean R. Koontz	1998	roman	Pocket
9192	Le visage de la peur	Dean R. Koontz	1998	roman	Pocket
9193	Confessions androgynes	Andrew Neiderman	1998	roman	Pocket
9194	L’intercepteur de cauchemars	Graham Joyce	1998	roman	Pocket
9195	Everville	Clive Barker	1999	roman	Pocket
9196	La vie secrète de Laszlo, comte Dracula	Roderick Anscombe	1998	roman	Pocket
9197	Vampires	John Steakley	1998	roman	Pocket
9198	La porte rouge	Dean R. Koontz	1999	roman	Pocket / Fleuve
9199	Les cavaliers du crépuscule	John Pritchard	1998	roman	Pocket
9200	Walhalla	Graham Masterton	1998	roman	Pocket
9201	Sacrifice	John Farris	1998	roman	Pocket
9202	Memnoch le démon	Anne Rice	1998	roman	Pocket / Fleuve
9203	Soif de sang	Robert McCammon	1998	roman	Pocket
9204	Shock rock	collectif	1998	nouvelles	Pocket
9205	Magie indienne	Graham Masterton	1999	roman	Pocket
9206	Magie vaudou	Graham Masterton	1999	roman	Pocket / Fleuve
9207	21 nouvelles histoires de sexe et d’horreur	collectif	1999	nouvelles	Pocket
9209	La morsure de l’ange	Jonathan Carroll	1999	roman	Pocket
9210	Intensité	Dean R. Koontz	2000	roman	Pocket
9211	Seule survivante	Dean R. Koontz	2001	roman	Pocket
9212	Révélation	Bentley Little	1999	roman	Pocket
9213	Le corbeau	Graham Masterton	2004	roman	Fleuve
9214	Le violon	Anne Rice	1999	roman	Pocket
9215	Nécroscope	Brian Lumley	1999	roman	Pocket / Fleuve
9216	Nous avons toujours habité le château	Shirley Jackson	1998	roman	Pocket
9217	Macabre	Stephen Laws	1999	roman	Pocket
9218	Vamphyri	Brian Lumley	2004	roman	Fleuve
9219	Magie maya	Graham Masterton	1999	roman	Pocket
9220	Le club de l’enfer	Peter Straub	1999	roman	Pocket / Fleuve
9223	Collection d’automne	Jonathan Carroll	2000	nouvelles	Pocket
9224	L’enfant arc-en-ciel	Jonathan Carroll	2000	roman	Pocket
9226	L’ivresse du démon	Andrew Klavan	2001	roman	Pocket
9227	Ballade pour un ange déchu	James Herbert	2000	roman	Pocket
9228	Les escales du cauchemar	Graham Masterton	2000	nouvelles	Pocket
9229	L’enfant de la nuit	Graham Masterton	2000	roman	Pocket
9230	Os de lune	Jonathan Carroll	2001	roman	Pocket
9231	Flammes d’enfer	Jonathan Carroll	2001	roman	Pocket
9232	Le sortilège de Babylone	Anne Rice	2000	roman	Pocket
9233	Armageddon rag	George R. R. Martin	2000	roman	Pocket
9234	Indigo	Graham Joyce	2000	roman	Pocket
9235	Le grenier des enfers	Lincoln Child, Douglas Preston	2000	roman	Pocket
9236	Azram, le démon des profondeurs	Marc Mouly	2000	roman	Pocket
9237	L’arpenteur de mondes	Jean-Christophe Chaumette	2000	roman	Pocket
9238	La conspiration des fantômes	James Herbert	2000	roman	Pocket
9239	Mirage	Matthew J. Costello, Paul F. Wilson	2000	roman	Pocket
9240	Dracula et les spirites	Fred Saberhagen	2000	roman	Pocket
9241	Magie de la terreur	Peter Straub	2000	nouvelles	Pocket
9242	Magie des neiges	Graham Masterton	2000	roman	Pocket
9243	La clé interdite	Dean R. Koontz	2000	roman	Pocket
9244	Feux d’ombre	Dean R. Koontz	2001	roman	Pocket
9245	Ne crains rien	Dean R. Koontz	2002	roman	Pocket
9246	La tombe	F. Paul Wilson	2003	roman	Fleuve
9247	L’éveil de la Lune	Elizabeth Hand	2001	roman	Pocket
9248	Pandora	Anne Rice	2000	roman	Pocket / Fleuve
9249	Vampires et martyrs	Christopher Golden	2002	roman	Pocket
9250	Sixième sens	Peter Lerangis	2001	roman	Pocket
9251	Mr. X	Peter Straub	2002	roman	Pocket / Fleuve
9252	Vittorio le vampire	Anne Rice	2001	roman	Pocket / Fleuve
9254	Le comte de Saint-Germain, vampire	Chelsea Quinn Yarbro	2001	roman	Pocket
9255	La malédiction des pharaons	Tom Holland	2001	roman	Pocket
9256	Le sphinx	Graham Masterton	2001	roman	Pocket
9257	La passerelle	Christopher Golden	2004	roman	Fleuve
9258	Le sang du vampire	Jeanne Kalogridis	2001	roman	Pocket
9259	Cœur de brume	Thomas Tessier	2001	roman	Pocket
9260	Rêves égarés	Graham Joyce	2001	roman	Pocket
9261	Ce que dit le corbeau	David Bischoff	2001	roman	Pocket
9262	Magie des eaux	Graham Masterton	2001	roman	Pocket
9264	Des anges et des démons	Christopher Golden	2001	roman	Pocket
9266	L’aigle de sang	Jean-Christophe Chaumette	2001	roman	Pocket
9267	Temple de la nuit	S. P. Somtow	2002	roman	Pocket
9269	Le bûcher des immortels	Jonathan Carroll	2002	roman	Pocket
9271	Sacrements	Clive Barker	2003	roman	Fleuve
9272	Fumée d’opium	Graham Joyce	2003	roman	Pocket
9273	Ring	Kōji Suzuki	2002	roman	Pocket / Fleuve
9274	Double hélice	Kōji Suzuki	2002	roman	Pocket / Fleuve
9275	La boucle	Kōji Suzuki	2002	roman	Pocket / Fleuve
9276	Katie Maguire	Graham Masterton	2003	roman	Fleuve
9277	Plaisirs coupables	Laurell K. Hamilton	2002	roman	Pocket / Fleuve
9278	Le cadavre rieur	Laurell K. Hamilton	2002	roman	Pocket / Fleuve
9279	Le cirque des damnés	Laurell K. Hamilton	2002	roman	Pocket
9280	Lunatic Café	Laurell K. Hamilton	2002	roman	Pocket
9282	Danse mortelle	Laurell K. Hamilton	2004	roman	Fleuve
9283	Les gardiens de la porte	Graham Masterton	2002	roman	Pocket
9284	Armand le vampire	Anne Rice	2002	roman	Pocket / Fleuve
9285	Opéra macabre	Thomas Tessier	2002	roman	Pocket
9286	Effraction mentale	Joachim Körber	2002	roman	Pocket
9288	Les papillons du mal	Graham Masterton	2003	roman	Fleuve
9289	L’ignoré	Bentley Little	2002	roman	Pocket
9291	Sauveurs d’âmes	James Stevens-Arce	2006	roman	Fleuve
9292	Le passeur	Christopher Golden	2003	roman	Fleuve
9295	Ring Zéro	Kōji Suzuki	2003	roman	Pocket / Fleuve
9297	Dark Water	Kōji Suzuki	2003	nouvelles	Pocket / Fleuve
9299	Le grimoire	Kim Wilkins	2004	roman	Fleuve
9301	L’envoutée	Kim Wilkins	2003	roman	Fleuve
9302	Le squelette sanglant	Laurell K. Hamilton	2003	roman	Fleuve
9303	L’échafaud pour Dracula	Fred Saberhagen	2003	roman	Fleuve
9304	Les prédateurs	Whitley Strieber	2003	roman	Fleuve
9305	Le dernier prédateur	Whitley Strieber	2003	roman	Fleuve
9306	Le testament maudit	F. Paul Wilson	2004	roman	Fleuve
9307	Peur ancestrale	Muriel Gray	2004	roman	Fleuve
9308	Le rêve de l’élite	Whitley Strieber	2004	roman	Fleuve
9309	Le visage du mal	Tim Lebbon	2004	roman	Fleuve
9310	Offrande brûlée	Laurell K. Hamilton	2005	roman	Fleuve
9311	Saint-Germain, l’égyptien – 1	Chelsea Quinn Yarbro	2005	roman	Fleuve
9312	Saint-Germain, l’égyptien – 2	Chelsea Quinn Yarbro	2005	roman	Fleuve
9313	Le sang et l’or	Anne Rice	2005	roman	Fleuve
9314	Lune bleue	Laurell K. Hamilton	2005	roman	Fleuve
9315	Le glaive de Dieu	Graham Masterton	2005	roman	Fleuve
9316	Magie des flammes	Graham Masterton	2006	roman	Fleuve
9317	Papillon d’obsidienne	Laurell K. Hamilton	2006	roman	Fleuve
11979 6	Merrick	Anne Rice	2004	roman	Fleuve

Sources

– Base de Données Francophone de l’Imaginaire (BDFI), sujet du forum consacré à la collection (la meilleure source sur le sujet, avec abondance d’illustrations)
– The Internet Speculative Fiction Database (ISFDB), page “Publication Series: Presses Pocket – Terreur”
– nooSFere, listes Collection Terreur (Pocket) et Collection Thriller Fantastique (Fleuve Noir)
– Y fo lire !, listes Pocket – Terreur et Fleuve Noir – Thriller Fantastique
– Wikipedia, article “Pocket Terreur” (plus, dans une moindre mesure, tout un tas d’autres articles dans une demi-douzaine de langues sur le cinéma d’horreur, la littérature d’épouvante, l’édition, des œuvres, des auteurs…)
– Fabienne Soldini, “Le fantastique contemporain, entre horreur et angoisse”
– Blog de la librairie Abraxas Libris, “Éditions Néo : quand le Fantastique se fait classieux”
– Un paquet de recherches ponctuelles à droite à gauche, pour l’essentiel des notices biographiques et bibliographiques
– Ma culture générale encyclopédique

Bonus

Détournements :
– Fausses couvertures
– Proprem, la suite de Salem