Le blog d'imaginaire qui croise les effluves
Pour sortir la tête du texte et des bouquins, les images animées offrent une bonne alternative. Une chronique de film de temps en temps, ça me rappellera l’époque où j’étais blogueur cinéma.
Le film est à l’image de son petit nom yankee Orphan : orphelin.
De scénariste.
Y a pas un élément dans Esther qu’on n’ait pas déjà vu trois mille fois au cinéma, une formidable compilation de tout ce que le genre horrifique a produit en matière d’œuvres avec des gamins dedans.
En 1917, une escouade de soldats britanniques se paume parmi les tranchées allemandes et tombe sur un méchant fantôme qui n’aura de cesse de savater la tronche des British jusqu’au dernier.
Aventures chthoniennes au fin fond d’un bunker ardennais pour une bande de soldats allemands en 1944 (en fin d’année, en octobre ou à l’automne selon les versions mais pas du tout en juin comme l’annonce la jaquette du DVD français).
D’un résumé à l’autre du film, les troufions appartiennent soit à la 13. Panzer-Division, soit à la division Großdeutschland, soit un mix des deux : la 13. Panzer-Division Großdeutschland… qui n’a jamais existé, vu que la n°13 était surnommée Magdeburger Division et que la Großdeutschland ne portait pas de numéro. Et aucune des deux ne se fritait avec les Ricains dans les Ardennes à la date concernée, elles combattaient les Russes de l’autre côté de l’Allemagne.
Ça démarre bien…
Le pitch : une Américaine blonde et conne débarque dans une maison hantée au Japon.
Mon avis : ce film est Guizmo. Caca.
En août 1980, deux Nimitz, retour vers l’enfer (The Final Countdown en VO, aucun lien de parenté avec la chanson d’Europe) sortent, l’un au cinéma, réalisé par Don Taylor, l’autre en librairie, écrit par Martin Caidin. On lit souvent que le premier est une adaptation du second, c’est inexact. Le second n’est pas davantage une novélisation du premier : c’est le scénario original qui a été novélisé, pas le film définitif projeté en salles, d’où quelques différences entre le papier et la pellicule.
Dans un cas comme dans l’autre, le résultat n’a rien de bien palpitant, en témoigne l’enthousiasme palpable de Kirk Douglas sur l’affiche. Et tout au long du film aussi. L’acteur en oublie de jouer tellement il est occupé à se faire chier et à se demander ce qu’il est venu faire dans cette galère à propulsion nucléaire.
Adapté de la nouvelle La clause de salaire (en VO Paycheck) de Philip K. Dick, un texte que j’adore, le Paycheck de John Woo avait suscité en son temps une grosse attente de ma part… et une déception proportionnelle, ce film étant ce qu’on appelle en langage technique “une bouse”.
